Photographies é o título de uma nova revista científica que a editora inglesa Routledge acaba de lançar e que tem periodicidade semestral (vol.1, nº 1, Março 2008). É dirigida por quatro professores de instituições universitárias do Reino Unido: David Bate, Sarah Kember, Martin Lister e Liz Wells
O editorial do primeiro número, disponível online, tal como o restante conteúdo , explicita o projecto editorial:

“Photographies seeks to construct a new agenda for theorizing photography as a heterogeneous medium that is changing in an ever more dynamic relation to all aspects of contemporary culture.
This new journal aims to open up a forum for thinking about photography within a trans/disciplinary context, open to different methods, models, disciplines and tactics. The editors want to construct a critical space that can address the sites of production, consumption and the multifarious industries of distribution and dissemination that make photographic images so central in much of our culture. We believe that the discussion of photography needs to be developed, expanded and interrogated, along with, where necessary, rethinking the critical methods we employ”.

NOTA(9h40, 12-03-2008): Este post resulta de uma observação inicial da edição online do Diário de Notícias do dia 11 de Março de 2008. Durante esse mesmo dia, foram aqui deixados comentários apontando a existência de alegadas discrepâncias entre o que existia online e a versão papel. Tanto eu como os autores dessas observações presumiamos, em boa fé, que as fotos pertenciam ao autor do blog em que apareceram pela primeira vez (e que foi citado pelo jornal). Tudo o que a seguir se disse (até mesmo sobre a troca de atribuições de autoria) resulta dessa presunção.
Foi um erro presumir que as fotos publicadas sem indicação de autoria diferenciada num blog de um fotógrafo eram suas. Será um erro presumir até que alguma delas possa ser sua.
Mantem-se - acredito - a essência do post, mas impõe-se, nesta fase, uma intervenção. Fica todo o texto, para benefício de quem precisar de um exemplo, mas aparecem sublinhados os excertos incorrectos ou já não relevantes e desaparece uma imagem (que, uma vez mais em benefício de quem necessitar de um exemplo, continuará disponível aqui).

A manchete visual do Diário de Notícias de hoje é uma foto da manifestação dos professores do passado sábado, onde se destaca deliberadamente uma das manifestantes - Fernanda Tadeu, mulher do presidente da Câmara de Lisboa (e ex-ministro), António Costa.
Não discutindo o valor informativo da foto e a decisão de fazer dela manchete creio que importa salientar que a ‘descoberta’ foi feita por um fotógrafo freelancer que a publicou no seu blog (Fotografia Sempre, de Paulo Vaz Henriques) e que o DN faz questão de nos dizer isso mesmo.
Não sendo a primeira vez que isto acontece - um blog ser origem de material informativo - parece-me que será das primeiras vezes que assistimos, num jornal nacional de grande expansão, à combinação do uso com a indicação clara da sua proveniência; não há referências vagas do género “o assunto já apareceu nalguns blogs” ou indicações de fundo de texto, do tipo, “Ah, a propósito…“.
Nada disso.
Ficam os leitores mais bem informados.
Ganha o DN (que, diga-se já agora, tinha, ontem mesmo, mostrado uma faceta muito menos radiosa…).

P.S.
Dois dos comentários aqui publicados chamam a atenção para detalhes que podem fazer toda a diferença. João Severino - que, ao contrário do que eu fiz, não se limitou a olhar a edição online - faz do episódio uma leitura completamente distinta. [Naturalmente, a minha mudará em consonância assim que confirme tudo o que diz e, nesse caso, ver-me-ei perante um 'dilema editorial' - retirar o post? mantê-lo, com este P.S.? escrever um novo (com uma qualquer indicação sequencial)?]
P.S. 2
A edição papel apresenta, de facto, aquilo que parece ser uma troca na atribuição das fotos.
Creio que se trata de um erro - que precisaria de ser corrigido - e não de uma alteração deliberada .
Importaria, porém, apurar se ‘Direitos Reservados’ aparece por indicação do autor ou se a foto foi usada sem qualquer contacto prévio.
Importaria, igualmente, não ver repetida a situação da primeira página (essa sim, merecedora de reparo mais veemente) em que a foto aparece sem qualquer indicação de autoria.
O jornalismo nacional ainda lida de forma desconfortável com conteúdos informativos produzidos por não-profissionais.
Há, certamente, um longo caminho a percorrer.

Agora que acaba de ser anunciada uma nova fase de crescimento do Metro do Porto parece-me apropriado referir que, no âmbito das comemorações do 5º aniversário da empresa (7 de Dezembro), foi desenvolvido um projecto de comunicação curioso - cinco alunas do mestrado em Design da Imagem da Faculdade de Belas Artes fotografaram ‘andantes’ do metro segurando folhas com frases pré-escolhidas. O resultado final está no Flickr.

Imagens com emoção. (Aparentemente) amador. Barato.
Uma empresa atenta ao presente.
Uma empresa atenta aos seus utentes.
Ou então (e estas opções não se excluem umas às outras) uma empresa com uma estratégia de auto-promoção bastante eficaz.

Sugestão encontrada aqui.

Olhando para as primeiras páginas dos principais diários britânicos de hoje uma só consegue inquietar-nos, como o jornalismo deveria fazer todos os dias - o Sun.
Um território que, há alguns anos, identificariamos como quase propriedade exclusiva de um outro diário, o Independent, ocupado agora por um tablóide - a foto cuidada, a foto que sintetiza uma mensagem (e não me parece, no enquadramento em causa, que seja relevante o facto de se tratar claramente de uma composição e não de um instantâneo).
É cada vez mais difícil compartimentar.

 A propósito do sexto aniversário dos ataques terroristas do 11 de Setembro, algumas novidades, divulgadas na edição de hoje do New York Times:

• O New York State Museum disponibiliza a versão digital de uma importante exposição sobre os atentados contra o  World Trade Center.
• O September 11 Digital Archive redesenhou o seu website e abriu o acesso a materiais ainda não publicados.
• A New-York Historical Society iniciou uma grande retrospectiva, retirada do seu vasto arquivo fotográfico e intitulada “Here Is New York.”

” (…) a babel de imagens em que vivemos transformou a sua legitimação numa questão de todos os dias: vemos realmente aquilo que vemos ou estamos apenas a seguir aquilo que outros nos querem fazer imaginar? Quem manipula? Quem é manipulado?”João Lopes, Vendo e revendo o 11 de Setembro. Diário de Notícias, 9.11.2007

A fotografia jornalística é, talvez, o género de imagem que melhor se presta ao cumprimento da função referencial da mensagem visual.
Contudo, especialmente no âmbito de um certo fotojornalismo, ela cumpre cada vez mais uma função expressiva ou emotiva e até poética.
A imagem que hoje faz a primeira página em vários (muitos) jornais do mundo é uma fotografia assim: há nela o mistério de uma realidade que poucos textos conseguiriam dizer melhor.

Na verdade, há nesta imagem uma força de sentido que não escapou a uma boa parte dos editores.
Se bem que o próprio reconhecimento generalizado da força desta imagem seja também para os jornalistas uma coisa difícil de explicar…

A propósito das fotografias premiadas pela organização World Press Photo, relativamente ao ano de 2006, anoto umas quantas palavras de Susan Sontag que ajudarão a reflectir sobre o papel da imagem…

«Photographs are, of course, artifacts. But their appeal is that they also seem, in a world littered with photographic relics, to have the status of found objects - unpremeditated slices of the world. Thus, they trade simultaneously on the prestige of art and the magic of the real. They are clouds of fantasy and pellets of information. Photography has become the quintessential art of affluent, wasteful, restless societies…»

«Photography does not simply reproduce the real, it recycles it - a key procedure of a modern society. In the form of photographic images, things and events are put to new uses, assigned new meanings, which go beyond the distinctions between the beautiful and the ugly, the true and the false, the usefull and the useless, good taste and bad.»

Susan Sontag, On Photography [pp. 69 e 174]